Набліжаецца знакавая для кожнага беларуса дата – Дзень Перамогі. Штогод мы ўсе разам адзначаем гэты ўрачысты дзень. Разам радуемся мірнаму небу, ганарымся подзвігамі продкаў, смуткуем аб загінуўшых.

У гэтым годзе 9 Мая будзе святкавацца асаблівы юбілей – 80-я гадавіна Перамогі савецкага народа ў Вялікай Айчыннай вайне. Нягледзячы на тое, што ўжо прайшло шмат гадоў з таго памятнага дня 1945 года, калі быў разгромлены германскі нацызм, сучаснікі працягваюць беражліва захоўваць памяць аб падзеях вайны, якая не абмінула ніводнай беларускай сям’і, клапаціцца аб ветэранах і сведках ваеннага ліхалецця, падтрымліваць у годным стане пахаванні і помнікі ваеннай гісторыі.

Паважаныя землякі! Напярэдадні ўрачыстай даты прапануем вам далучыцца да музейнай акцыі «Захаваем памяць разам», якая будзе праходзіць з 1 красавіка па 2 верасня 2025 года, і перадаць у фонды дзяржаўных устаноў культуры «Музей-сядзіба Пружанскі палацык» і «Ружанскі палацавы комплекс роду Сапегаў» экспанаты, якія адлюстроўваюць падзеі мінулага (фотаздымкі і дакументы, паштоўкі і лісты ваенных і пасляваенных часоў, кнігі, газеты, часопісы, асабістыя рэчы, успаміны, іншыя прадметы, якія прадстаўляюць падзеі вайны і ўшанаванне памяці аб загінуўшых, аднаўленне мірнага жыцця і працоўныя дасягненні пасляваеннага часу).

Інфармацыю аб музейнай акцыі, прысвечанай 80-годдзю Перамогі савецкага народа ў Вялікай Айчыннай вайне, можна атрымаць па тэлефонах: 29806 і 21896 (Музей-сядзіба Пружанскі палацык), 29232 і 29224 (Ружанскі палацавы комплекс роду Сапегаў).

Захаваем памяць разам! Зберажом гістарычную спадчыну для нашых нашчадкаў!

Дворец стал привлекать внимание историков еще в ХIХ веке, однако целенаправленное изучение и восстановление архитектурного ансамбля рода Сапег было начато только в середине ХХ в.

В конце 1970-х гг. специалистами была подготовлена проектная документация по реставрации и использованию дворцового комплекса. Автором проекта В.В. Калниным была  составлена историческая справка по архитектуре дворца, проведен анализ его туристической привлекательности. Кроме того, были сделаны дополнительные обмеры зданий и подсчитаны финансовые затраты на реставрацию и приспособление архитектурного ансамбля для туристических нужд.

Ружанский дворцовый комплекс не один раз изучался археологами. Археологические раскопки на территории дворца проводились в разное время и разными исследователями. Исследование театрального корпуса проводилось под руководством А.А. Башкова в 2010 и 2018 годах.  В ходе археологических раскопок были найдены фрагменты керамики, металлические изделия, монеты. Наиболее интересные из находок можно увидеть в экспозиции музея.

Полноценные реставрационные работы во дворце были начаты ОАО «Белреставрация» в 2008 году. К 2011 году были восстановлены въездные ворота, восточный и западный флигели.

Реставрация восточного (театрального) корпуса началась в 2012 году. Как отмечалось в предыдущей статье, корпус имел значительные разрушения, вызванные, прежде всего, продолжительным использованием его под суконную фабрику.

На данный момент здание накрыто крышей, закончены работы по фасадам, разрабатывается проект внутренней планировки здания. В восточном корпусе дворца планируется размещение конференц-зала (бывшее помещение театра), кафе на 40 мест, номеров для проживания. Так же в здании будут организованы выставочные помещения и фондохранилище.

Украшением восстановленного театрального корпуса сегодня служит фронтон, увенчанный сидящей фигурой. По замыслу реставраторов тут размещена скульптура древнеримской богини Минервы — богини мудрости и войны, покровительницы ремесленников, писателей, актёров и поэтов.

На момент смерти Александра Михала в 1793 строительство резиденции не было завершено. Дворец наследует сын Александра Франтишек, который переносит свою резиденцию в Деречин.

С новым хозяином связан приход и нового архитектора – Михаила Кадо, который занимается проектными работами во дворце. Чертежи Кадо по театральному корпусу такие же, как и проект предыдущего архитектора Я.С. Беккера. Единственная деталь – отсутствие колоннады перед главным входом в театр. Очевидно, она не была возведена, так как во время раскопок 1974 следов фундамента колоннады не было обнаружено.

Скорее всего предполагаемая перестройка дворца так и не была осуществлена, т.к уже в 1796 году архитектор покидает ружанское владение.

После смерти Франтишка в 1829 году его наследником становится сын Евстафий, который в том же году продает дворец Ари Лейбе Пинесу. После поражения восстания 1830-1831 гг. Евстафий Сапега выезжает за границу, а его владения конфискуются казной. Возможно, на момент конфискации дворец евреями был куплен не полностью, потому что на картах середины XIX века над театральным корпусам стоит надпись «провиантский магазин». Так или иначе, но уже к концу XIX века все строения архитектурного ансамбля становятся собственностью семьи Пинесов. Новые владельцы основывают в нем суконную фабрику. Вполне понятно, что дворец после перехода в новое владение, рассматривался только с точки зрения использования его для производства и жилья. В театральном корпусе был оборудован цех под покраску тканей с последующей сушкой во дворе.

Производство ширилось: уже в конце XIX века на фабрике во дворце работало около 200 рабочих. Старая структура дворцового ансамбля разрушалась – выламывались перегородки, менялись проемы, вводились дополнительные этажи. Территория двора и парка перекраивалась под нужны фабрики. Промышленники за время присутствия в стенах дворца никогда не предпринимали попыток его восстановления как памятника архитектуры.

В 1939 году на территорию Западной Беларуси приходит советская власть, и в Ружанах начинается политика национализации промышленности. Судьба бывших владельцев ружанских фабрик Пинесов разделилась: часть из них была сослана в Сибирь, а часть смогла выехать за границу.

Восточный (театральный) корпус медленно разрушался в результате производственного его использования. Окончательно здание было разрушено в 1944 году в результате пожара.

Несмотря на значительные разрушения, ансамбль не утратил своей цельности и грандиозности. С 1988 года дворец является памятником республиканского значения, а в 2007 году был внесен в список историко-культурных ценностей РБ. С 2008 года во дворце ведутся реставрационные работы, которым будет посвящена следующая статья.

В августе 1784 года король Станислав Август Понятовский отправился из Варшавы в Гродно на Сейм. Это путешествие стало настоящим турне по дворянским усадьбам. За 33 дня король и его свита преодолели около 1 036 км, посетив более 50 имений. Маршрут пролегал через Вегрув, Соколув Подляшский и Браньск, минуя традиционный путь через Белосток.

Особое внимание заслуживает визит короля в Ружаны — резиденцию могущественного рода Сапег. Встречали монарха с королевским размахом: под пушечные залпы, в окружении знати и роскошного убранства. Князь Александр Михал Сапега, канцлер Великого княжества Литовского, лично встретил короля у ворот. Среди гостей были воеводы, генералы, старосты и другие влиятельные персоны, выразившие королю свою преданность. Визит состоялся 12 сентября 1784 года.

Главным событием вечера стала постановка оперетты «L’Arbre enchanté» («Зачарованное дерево») и балета «La Clemence de Titus» («Милосердие Тита»). Эти произведения, исполненные талантливыми певцами и танцорами, были выбраны не случайно. Они отражали дух эпохи Просвещения, столь близкий Станиславу Августу, который сам был большим ценителем театра и музыки. Балетмейстер князя, Пренчинский, преподнес королю печатную партитуру оперы с личным посвящением.

Некоторые источники предполагают, что это была опера на итальянском языке в двух актах Вольфганга Амадея Моцарта, однако Моцарт написал эту оперу только в 1791 году по заказу к коронации императора Леопольда II как короля Богемии, и опера была впервые исполнена в Пражском Сословном театре 6 сентября. Опера основана на популярнейшей пьесе Пьетро Метастазио, написанной еще в 1734 году по мотивам трагедии Пьера Корнеля «Тина» и положенной на музыку многими композиторами, включая И.К.Бахом, К.В.Глюком, Й.А.Хассе, Н.Йомелли, Дж.Д.Скарлатти. В 1752 году неаполитанский театр «Сан-Карло» заказал Глюку сочинение оперы «Милосердие Тита» (La Clemenza di Tito) на либретто Метастазио, возможно, именно эта опера и была представлена ​​в Ружанском дворце как историко-героический балет, поставленный балетмейстером М. Пранчинским.

Визит Станислава Августа в Ружаны стал ярким примером того, как политика, культура и искусство переплетались в жизни Речи Посполитой. Ружаны были не просто резиденцией, но и центром культурной жизни. Театральные постановки, концерты, богатые библиотеки и архивы — все это делало Ружаны местом, где даже король чувствовал себя по-настоящему вдохновленным.

Более 10 лет балетом и театром в Ружанах руководил Мацей Пренчинский, который «обещал обучать по приказу канцлера балету мальчиков и девочек, и немедленно занялся постановкой польских комедий и балетов, за что получал 20 красных злотых в месяц, удобное жилье в имении Сапег для себя и своей жены и удобный экипаж на время путешествия». Признавая заслуги и добросовестный труд Пречинского, канцлер в конце концов выделил ему сумму в 20 дукатов в качестве пожизненного жалования, одновременно выделив его жене, в случае смерти Пренчинского, 6 дукатов в месяц в качестве вдовьей пенсии.

Мацей Пренчинский – выдающийся танцор, балетмейстер и первый польский хореограф. Его карьера охватила Польшу, Венецию и Вену, сделав его единственным польским артистом балета XVIII века с международной известностью.

Мацей Пренчинский родился в Белостоке в семье придворного ремесленника Станислава Пренчинского. С 1762 года Мацей начал обучение танцам у итальянского мастера Антонио Путтини. Выступал в придворном театре гетмана Яна Клеменса Браницкого до закрытия труппы в 1771 году.

В 1773–1774 гг. Пренчинский покорил Венецию как primo ballerino serio в театре Сан-Бенедетто. Позже в Вене присоединился к труппе реформатора балета Гаспаро Анджолини, участвуя в постановках вроде «Охотничья партия Генриха IV» и «Сидней и Силли», которые позже перенёс на польскую сцену.

В 1775 году он вернулся в Варшаву, став первым танцором полухарактерного амплуа в труппе Джованни Антонио Сакко. Как хореограф дебютировал с балетом «Сидней и Силли, или Милосердие и благодарность», а также поставил «Диану и Эндимиона» и «Завоевание Золотого руна». Его работа в столичном театре продолжались до 1777 года.

После Варшавы Пренчинский работал при дворах Михаила Клеофаса Огинского в Слониме и Александра Михала Сапеги в Ружанах. В 1784 году он представил балет «Милосердие Тита» королю Станиславу Августу Понятовскому. После смерти Александра Михала Сапеги Пренчинский руководил театром в Вильнюсе, а с 1795 года преподавал танцы в кадетском корпусе и ставил спектакли для генерала Семёна Зорича в Шклове.

Судьба Пренчинского после 1799 года остаётся загадкой, но его вклад в культуру Речи Посполитой неоспорим. Он заложил основы национального балета, соединив европейские традиции с местным колоритом.

Пренчинский — символ эпохи, когда балет Речи Посполитой делал первые шаги к мировому признанию.

Сегодня мы расскажем вам о том, что представлял из себя Ружанский театр.

Сцена, приспособленная для больших балетных показов и оперных спектаклей, место для оркестра, гардеробные, богатый набор декораций, кулисные машины, резьба и живопись на стенах и шикарный занавес – всё это несло в себе продуманность и эффектность. Устройство по итальянскому образцу без парадного фойе и репрезентативных помещений, дополнялось в декоре зала элементами раннего классицизма. Театр в документах конца 18 столетия считался одним из крупнейших в Беларуси.

Обычно репертуар был полилингвистическим. Произведения исполнялись на польском, итальянском, французском, немецком, латинском и русском языках. Придворный театр формировался из нескольких трупп – оперной, балетной, драматической и капеллы. Известно, что в Ружанах ещё к 1763 г. существовала капелла из 40 музыкантов «при бубнах и трубах». А при Александре Михале уже сам театр насчитывал 60 артистов и танцоров, и рядом действовала музыкально-оперная школа. Известных музыкантов сюда приглашали из Италии, Польши, Франции, Чехии, Австрии и Германии, но постепенно их заменяли местные талантливые крестьяне, обученные в ней. Здания школы тогда располагались в двух крупных официнах напротив брамы дворца. Особо талантливых крепостных Сапеги отправляли учиться даже в Италию.

Писатель Ю.У. Немцевич, побывав в Ружанах, записал свои впечатления: «Князь Сапега пригласил нас в театр. Зал был новый, чистый, декорации свежие. Актеры, обученные из молодых крестьян, сыграли французскую оперетту Руссо «La devin village» (интермедия «Деревенский колдун» — своего рода комическая оперная версия на французскую национальную тему — авт.), которая мне показалась хорошей. Эта оперетта была поставлена ​​в Ружанском театре в 1778 году. В своих «Воспоминаниях» он еще раз подчеркнул, что великий литовский канцлер А. Сапега «содержал французский и польский театр, состоящий из крестьянских детей, воспитанных в его школе».

В 1775-1776 годах в Ружанах работал капельмейстером и придворным композитором известный итальянский композитор, выдающийся виолончелист и скрипач венецианец Камье Чиприани, которого затем пригласили к себе в Слоним Огинские. Он обучал игре на виолончели крестьянских музыкантов и самого хозяина дворца. Такие услуги весьма хорошо оплачивались. Среди музыкантов, служивших Сапеге, необходимо назвать и известного польского скрипача, и композитора Т.Зигмундовского, который также выступал в Москве при магнатских дворах.

В конце XVIII ст. театральная жизнь в Ружанах угасла. С 1786 г. по 1791 г. постановки ружанской труппы осуществлялись в Деречине. Капелла существовала до 1820 г., а затем и вовсе распущена. За честную работу артисты получили вольную, они смогли устроиться в театрах Варшавы, Петербурга и других театрах России, Европы и самого ВКЛ.

Александр и его жена Магдалена Агнешка из рода Любомирских в нашем местечке поселились в начале 1770-х годов. Как прежде в замке капелла и оркестр выступали с концертами и спектаклями в «музыкальном зале».

С 1773 г. начинается возрождение Ружан. Работы выполнялись под руководством зодчего саксонца Яна Самуэля Беккера.

Замок был перестроен в шикарный дворцовый комплекс. Стиль архитектуры позднего барокко сделал его единственным в своем роде для ВКЛ. Именно тогда была построена театрально-манежная официна — примета новых веяний в архитектуре Европы конца XVIII в. В театре работали около ста человек. Вдохновила на это князя его жена, она сама не раз принимала участие в театральных постановках. В придворных спектаклях значилась под именем Магдалена Сапежина.

По замыслу архитектора помещение разделялось парадной лестницей на две не равные части. С севера чуть более трети корпуса занимал манеж.

А в южной части – театральной, сцена была на треть длиннее зрительного зала. В архитектуре черты итальянской традиции переплелись с новыми веяниями французской архитектуры XVIII ст., например, в решении лож: они выступали вперед и слегка нависали над залом. Ложи уютные и просторные, имели ажурные балюстрады и разделялись коринфскими колонами, располагались в два яруса: 14 – на первом, и 15 – на втором с королевской ложей в центре. Зал по форме напоминал подкову.

Одну треть просторного партера занимали лестница и место для оркестра, которое было ограничено барьерами, выходившими в зал двумя полукругами. Стены украшали резьба и живопись.

Сцена была приспособлена для больших балетных показов и оперных спектаклей, и позволяла за одну пьесу менять декорации несколько раз: благодаря кулисным машинам даже при открытом занавесе до трёх. С двух сторон размещались гардеробные. Но в то же время, по итальянскому образцу, театр не имел парадного фойе и других репрезентативных

помещений.

Проектировщики изучали структуры европейских театров XVIII в. и нашли сходство со старинным театром Чешски-Крумлов. Оказалось, что он обладал высокотехничной по меркам XVII в. машинерией. Под сценой располагался вал, который заставлял двигаться кулисы — по 7 с каждой стороны. Механика была устроена таким образом, что они ходили на колесах по горизонтали.

Зрительный зал был рассчитан примерно на 140 человек. В декоре зала были элементы раннего классицизма.

Более подробно с наглядным материалом по архитектуре ружанского дворца и театра можно ознакомиться в электронной презентации «Театр в Ружанах: прошлое и мечты». В ходе театральной недели её можно увидеть на экране в фойе музея в течении дня.

Мы начинаем онлайн-проект «Театральная неделя», который будет посвящен 260-летию со дня основания театра Сапег в Ружанах.

В 1586 г. при гродненском дворе короля Стефана Батория была сформирована инструментальная капелла из скрипок, шалмеев, тромбонов, кларнетов, клавичембало и других музыкальных инструментов, руководил которой известный композитор Криштоф Клабан. Этот коллектив взял под свою опеку и король Жигимонт Ваза, ввел должность распорядителя сводной королевской капеллы, вначале это был Альбрехт Радзивил, а позже Лев Сапега.

В 1593 г. король Жигимонт III Ваза подарил придворному музыканту органисту Франтишку Антонию Мафону в пожизненное владение 20 волок земли в Савичах у Слонима. Известно, что итальянский органист некоторое время жил в Слониме и работал в капелле у канцлера ВКЛ Льва Сапеги, вместе с известным композитором Джованни Батиста Качолой.

В 1598 г. Лев Сапега покупает Ружаны, где и возводит свою главную резиденцию. Ружанская резиденция становится центром политической и культурной жизни. В 1633 году, по информации из храмовых книг, на средства Льва Сапеги в костеле Святой Троицы в Ружанах был установлен «хороший орган». По документам можно отследить, что инструмент в костеле был постоянно, работал, иногда в устройство вносились изменения. После перехода Свято-Петро-Павловской церкви Ружан из униатской в православную в 1839 году в Троицкий костёл были переданы предметы утвари, не имеющие отношения к православию. Среди них числился и 12-гласный орган, подаренный церкви в 1822 г. помещиком Калатором.  В первой трети XX века в костельном инвентаре отметили, что в органе не хватает большого количества труб и поврежден мех. Местные жители говорили, что орган хоть и продолжал звучать, но очень тихо, расстроено и невзрачно. Но в 2024 году была проведена его реставрация, а затем организован цикл концертов органной музыки.

С 1635 года Ружаны наследует младший сын Льва Сапеги Казимир Леон Сапега, известный человек того времени и крестник монарха – Владислава IV Вазы. Король с супругой и двором гостил в местечке несколько раз, причём самый длительный визит составил 9 дней. В описании повседневной жизни хозяина мы находим сведения о существовании в Ружанах капеллы при бубнах и трубах, упоминаются скоморохи и приглашенные цыгане-цимбалисты.

В книге «Воспоминания о Свислочи Тышкевичеве, Деречине и Ружане» Леон Потоцкий записал разговор с местным жителем, о свадьбе молодой княжны Кристины Розы Масальской из Сапег и Казимира Масальского. Он рассказал, что, «когда молодые заезжали на дворцовый двор, загремели пушки. Перед крыльцом приветствовал молодую пару Михал Масальский, гетман польны. Затем вышел им навстречу князь Михал Радзивилл, великий гетман ВКЛ, вместе с женой своей, последней из княжеского рода Вишневецких, и, подав руку молодой барышне, ввел ее под звуки музыки в величественные покои Ружанского дворца». Прежде всего это была именно личная капелла, принадлежавшая затем новым хозяевам местечка Христине Розе и Казимиру Масальскому.

К 1763 г. относятся известия о первых выступлениях капеллы Ружан. Тогда же капелла выступала и на именинах своего владельца. Получается, что музыкально-театральная жизнь зарождается в Ружанах уже при Масальских.